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以作家對談、現代文學為主，深度訪談作者的創作靈感，從為誰而寫到為何而寫，文學不是成功學，但它卻是所有人的人生風景。
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S12E9 無話可說的時刻，是詩的時刻：林達陽從《看見雪的房間》看向文學
林達陽的《看見雪的房間》，除了是記寫的散文，更是一本關於時間如何慢慢落下來的書。從早年的《青春瑣事之樹》一路走來變幻至這本集合了再版與新增的作品，他始終在書寫青春、告別與孤獨，但那些曾經劇烈的情緒，似乎也逐漸沉澱成另一種與時間相處的方式。於是，這本書裡存在著兩個時間：一個是三十歲世代的「你」，另一個則是十七歲時，那個仍相信許多事情會永遠存在的自己。這本書最動人的地方，也正在於它對「告別」的理解。從…
S12E8 作品才是文學的老師：周芬伶從《鹹菜街》談寫作
周芬伶的《鹹菜街》，像是一個人在多年之後重新返回曾經逃離的地方、像是一次重新辨認記憶的過程——辨認那些被時間變形、被家族掩埋，甚或被刻意遺忘的人。小說中的「鹹菜街」，來自潮州一條真實存在的街。那些醃漬鹹菜的氣味原本只是童年的背景，隨著她一次次返鄉田調，記憶才重新浮現，也連帶帶回一個被家族長久避談的人。那如小說主角般，因性別氣質、藝術傾向而被視為羞恥的存在，在保守年代裡，彷彿連名字都能被抹去。周芬伶…
S12E7 「每一次記憶的提取都會改變記憶本身」：田威寧的第三本文集《迴聲》
田威寧的第三本書《迴聲》，以一種迴蕩、繞行、延遲抵達的感覺，替她過去的書寫，拉出一條新的視線。前兩本作品中的「我」是書寫裡承載記憶與感受的核心；無論是對日常的凝視，或對關係與孤獨的書寫，都帶著一種貼身的溫度。而到了這本書，她卻選擇微微後退，讓他人、空間與聲音先行。迴聲之處的回首，不再是直線返回，而是經過時間的折返、記憶的偏移之後，才重新聽見的聲音。因此在這本書裡，讀者更常先聽見聲音——平交道的警示…
S12E6 「小說是對世界有更多的計畫」：黃崇凱談《克漏字》
黃崇凱的短篇小說集《克漏字》，讓小說更像是一種尚未填滿的句子。那些被挖空的位置，不只是形式上的設計，而更接近一種書寫者對現實的回應：世界本就斷裂，語言無法一次說盡，因此必須留下缺口，讓理解延後發生。 …
S12E5 離開「人」本位的綠燈區：連俞涵與她的書寫
在連俞涵的《刺蝟抱月亮》裡，書寫並不是為了揭露什麼驚人的祕密，而是緩慢靠近那些一旦被說出口，便可能被誤解、被過度解讀的感受。這本書反覆繞行在「未知」的邊緣——人與人之間尚未說清的意圖、他人投射而來的揣測，以及那些尚未成形、卻已先行造成傷痕的想像。對她而言，未知並不浪漫，它往往是惡意的前驅，因此需要被謹慎對待，而非急於填補。身為演員，同時也是寫作者，連俞涵對「角色」有著雙重敏感。一方面，她習慣進入他…
S12E4 沒有銀邊的烏雲：張翎從《疫狐紀》中看世界
張翎的新作《疫狐紀》，將她過往看向宏大歷史的目光轉向了更內在的空間。從疫情間的生活切入，描寫當世界忽然縮小，人被迫停留在家宅與庭院之中，會如何面對生命？於是她在小說裡寫兩個家庭、兩對母女，以及一隻在院子裡出沒的狐狸。這一次，她不再從高處俯瞰歷史，而是從封閉的生活裡，觀察人與人之間的距離與依附。 …
S12E3 書寫是他通往未知的每一個當下：謝哲青談《在黑暗中相遇》
謝哲青的新書《在黑暗中相遇》裡，以黑暗為名，但黑暗並不只是抵達之前必須穿越的隧道，而是一種早已存在、也始終陪伴的狀態。這本書談旅行，也談閱讀，卻不急著將它們化為經驗的證明。相反地，它更像是在詢問：當光無法立即照亮時，人如何在黑暗中，仍然與他者、與思想、與自身相遇。 …
S12E2 曼陀羅的書寫：鍾文音寫下的《私輓歌》
鍾文音的《私輓歌》是一部很難定調類型或是書寫主角的作品，寫在許多小說、散文進行的「送別」之後、卻仍停留在送別現場的書。鍾文音在這裡並不急著為死亡定名，也不試圖完成一場完整的告解，而是反覆回到那些尚未被儀式承接、也尚未被時間稀釋的時刻。這本書之所以私密，不只是因為它書寫了特定的人，私密到接近隱私的情感。而是因為它讓書寫本身成為一種僅對當事者成立的輓歌形式。書中留下許多問題，卻刻意不回答。關於宗教是否…
S12E1 死亡的預讀與陪伴：郭強生談《死亡可以是溫柔的》
郭強生的《死亡可以是溫柔的》是一本寫給生者的筆記，藉由自身經驗，並不美化死亡現場與其後，如實的書寫⋯⋯因此所謂的溫柔，並非過程，而是一種書寫的倫理——在無法成語的痛楚中，仍試圖不讓語言變得粗暴。這本書不是告訴我們如何告別，而是示範了如何在告別之後，繼續成為一個仍然願意記得、願意行走的人。節目製作：藍鈞儀音樂作曲：許罡愷封面設計：張巖💕 歡迎給妮五星好評，或是留言區一起聊聊唷～ 🎶 合作、宣傳…
S11E24 「好好生活」就是一切故事的文本：楊富閔的創作宇宙
今年正逢《花甲男孩》出版十五週年。楊富閔從當年的文學新人，到如今跨足編劇、舞台、繪本與有聲書的多重創作者，他的創作歷程幾乎可被視為「再製的軌跡」：故事一次次被改寫、重演，卻從未耗盡。這種「不斷被再生的故事」是他文學世界的特徵，也反映出他對語言與記憶的深刻信念。楊富閔對「家」的書寫，是他文學裡最溫柔的執念。他曾說「家的故事是寫不盡的」，這句話在他所有作品中不斷回響。《花甲男孩》裡的家，是笑中帶淚的離…
S11E23 暈成光的生命圖驥：包冠涵第一部長篇小說《柔軟的耳朵與火山上的歌》
包冠涵的首部長篇小說《柔軟的耳朵與火山上的歌》，引領我們進入一座既陌生又熟悉的「火山口鎮」。這個地景被精緻的文字層層疊出，既虛構又逼近真實，像是卡爾維諾筆下的「看不見的城市」，漂浮於島嶼的北方。小說並非只是一段奇異的旅程，而更像是一場深邃的探問：在死亡與重生的交界處，人如何尋找安放自己的方式？ …
S11E22 當靈魂與作者一同書寫：韓麗珠與她的《裸山》
韓麗珠的新作《裸山》，讀來像一場眼睛的考驗。小說的主角雅人，在一次衝突後失去了一隻眼睛，他帶著傷痕繼續觀看世界。從此，他所見不再是完整的色彩，而是經過折損、偏斜的光影。韓麗珠似乎正是藉由這雙殘缺的眼睛，迫使人們去重新理解觀看的意義。受傷的眼睛，才能讓人直視創傷本身：既是個體之痛，也是城市的集體傷痛。 …
S11E21 自動排列的記憶入口：林巧棠談《不乖乖》
林巧棠的新作《不乖乖》，嚴格說來是這位創作者的第一本自寫散文，她一路從非虛構寫他人的傳記，而經翻譯外文經典再到寫出與切身相關的散文，間隔幾年，像是沉澱與準備好合適的語氣，終於說出了這個故事、說出了一路聰穎的人也有不乖乖的選擇。 …
S11E20 那些說不完的小（故）事：范亦昕《倒退走在餘暉裡》
范亦昕的散文集《倒退走在餘暉裡》，展示了散文一種自我梳理與內在修復的方式。她的文字並不急於鋪展，而是像水波般在心靈的皺褶裡擴散，慢慢回收，慢慢收納。這樣的「收」並不是壓抑，而是將過於喧囂的創傷、他人對己的情緒，緩緩地消解，像霧般化開。《倒退走在餘暉裡》同時也並不是一部直線的自傳，並非情緒的純粹傾瀉，而是將生命的紋路一再折返，一再打磨。她以邊寫邊收的筆觸，使得書頁充滿一種非直覺的深度：細膩，含蓄，誠…
S11E19 非關文學史，文學創作中的「歷史時間」：祁立峰的《五衰》
祁立峰是作家，寫小說，也寫散文，他同時也是一個中文系的教授，在課堂間談文學、談過往、談六朝，這也是他的新作長篇小說《五衰》的迷人視角，《五衰》是一部由文學切進歷史，也可以說從歷史寫進文學的小說，所有的學科或許都會有一條通往歷史的線，當然也能反向從中窺見與定義屬於文學，再寫出屬於創作者的歷史。 …
S11E18 「理論的根本」——李有成從《離開漁村以後》漫談文學事件
李有成是詩人、學者，也擅寫散文，他的最新文集《離開漁村以後》，是一部半自傳式的創作，此處說的「半自傳」，也有雙重意義，除了在創作中揭露自我生平與成長歷程；另一個半自傳，更像是為他一路上遇見的前行人，不管是名師或者鴻儒們，留下不同深深淺淺、側寫般的傳記。 喜愛節目的朋友們，可以在 Apple Podcast 送給亞妮五顆小星星，或是留言跟我們說說想法喔~ …
S11E17 死亡彼岸的花園百景：李昂談《彼岸的川婆》
李昂的新作《彼岸的川婆》裡，作為承接著看得見的鬼與附身兩部作品後，靈異三部曲的最終章，除了神秘學與宿命論，那些種種如她自述般「神神鬼鬼的事」之外，另有一處明顯的主題，也是李昂作品中永誌不忘、持續探索與定義著的（永恆的）愛戀。李昂始終在以小說處理著生命不同階段的問題，由此作靠近了一道終極問題，也許寫作並非只限於個體，從《彼岸的川婆》中，讀者或許也一起讀懂了那道問題，更可能是死亡於生命的現身。 …
S11E16 魔幻與寫實一樣重要：劉思坊談《怪城少女》
《怪城少女》作為劉思坊的第一本長篇小說，也是她獲得臺北文學年金的寫作計畫，「怪城」的所在也就是1990年代的台北城南，主角劉可可穿梭於貝里斯、馬雅文化與臺北都市傳說裡，愛說故事的她，就像歷史與某種現實生活的見證者，像是最古老的說書人一般。 …
S11E15 散文的內卷之術：騷夏與他的《人生喜事》
騷夏的新文集《人生喜事》，擅寫小事，但並非種種事皆小，而是作者將事物之滂沱化作微情，詞情皆不滿溢。如同楊佳嫻寫到此書說的：「勾住微小物象人情，提煉滋味。」通過《人生喜事》這樣的書寫，也為讀者或是同樣身為寫作者的人們，展示了一種散文的本質，它可以處理所有輕或重的議題，更進一步地說，任何事物都值得書寫，並且用任何配速、任何表情與語氣。 喜愛節目的朋友們，可以在 Apple Podcast…
S11E14 在罪與罰之間打了嗑睡：馮勃棣談《末日之前不要睡著》
馮勃棣推出了新作，也是第一本小說集《末日之前不要睡著》，將他的創作觸角觸及了小說與長篇小說的世界，新書作為多年前他的得獎劇作〈DEAR…
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